Пыль , Мамонов , ФСБ

Кино как называется забыл написать...

 

Помню, была про него тема...

 

Посмотрел. Обожаю такие фильмы. Ну концовка подкачала, и затянуто. Зато гораздо злободневнее чем Аватар и местами аналогии есть. Все хорошие фильмы похожи.
Короче 4 с минусом из пяти.
И Мамонов понравился больше чем в роли Грозного.
"Пузатый 24-летний меланхолик Алексей Савельев (Подольский) живет тихой размеренной жизнью двуногого овоща: встав утром по команде волевой бабушки и подкрепившись непременными сосисочками, он отправляется на завод собирать пластмассовые игрушки. Вечером - чаек под радио Орфей и на боковую. Однажды Алексей оказывается лицом к лицу с двумя типами в штатском, которые сперва задают ему небанальный вопрос: Молодой человек, вы Родину любите? Не спешите, подумайте, а затем предлагают ему поучаствовать в очень важном и интересном эксперименте.


Суть эксперимента понятна не вполне, но во время опытов Алексей...."(с)
http://www.timeout.ru/cinema/event/187/

 

НЕа, нет там никакого посыла. Просто стеб, цинизм и немного философии.
Правозащитников опустили и про сектантов мельком в общем срез современного российского общества в красках.
Паралели можно любые проводить, но фильм "цепляет" значит что то есть.

 

Вот одна из рецензий:"Снятая за 3 тысячи долларов на цифровую камеру и разыгранная непрофессиональными (за исключением Мамонова в символической роли профессора) актерами, «Пыль» оказалась самым адекватным киновысказыванием о Москве — рыхлом, расплывающемся мегаполисе в судорожных попытках обрести форму. Трудно не прочесть этот фильм — с его фантастическими экспериментами, спецслужбами и проч. — метафорически; все же трактовки родятся потом: по ходу просмотра включается не столько разум, сколько нервы. Экран транслирует шизофрению в чередовании агора- и клаустрофобий: Алешу то бросают в монументальных парках, где он перебегает между группками отдыхающих, как человек в предынсультном состоянии, то запирают в советской комнатушке с ее настенными коврами и диванами-кроватями, откуда жизненно необходимо рвать, как если бы скрутил приступ астмы. «Пыль» действует на соматику не в последнюю очередь благодаря любительской съемке, которая не содержит дистанции по отношению к увиденному. В любительстве же оказалось скрыто противоядие от главной беды постсоветского кино, которое, как сама Москва, не может встать в фокус, не может, как ни старается, поймать верную интонацию, — от фальши, ощущения, что так не говорят, не одеваются, не водят машину и вообще все не так, не правда. А «Пыль», чуждая кинематографическим формальностям и этике, пришлась кстати городу без формы и этикета: чего у кино не отнять, так это взаправдашности.